迟来的笔记。
自星期三后，没有为二年级生排戏，所以不断到处参观其他人的排演情况。
看见每个导演都有各自的一套方法来把演员带入戏中。有者会让演员了解故事后，
再让演员自由的演（导演都只是作出修改，删除）。另有非常主见的导演，把一切
都设定好，再让演员依着做。等
但，有的演员会对导演给于的指引感到抗拒，有的是因导演对戏的解述过于表面，
有的是过于抽象，这都让演员难以感受到角色的心情。
戏是导演或创作者所创出来的，所以他们都必须让演员了解相关角色的属性，
如事件给于角色的感受，角色面对事件的过程，一切心理反应都符合罗彻的出现在戏中
所以，导演给与演员的角色设定，是让演员进入戏中的角色的重要步骤。其次，
就归于演员本身。
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一名演员在演戏中，必须的是把整个人物角色的全体既外在与内在的一切，就是让观众看见故事角色站在台上，而不是看见一名演员在把一名角色在演人物的内在或外在。
所以这需要演员发自内心的感觉，坚持和相信自己整身都是该角色。
如此，演员就会不容易跳出戏外，并能发现更多关于角色的心态或心理。
需要做到如此，必须长久的用心的观察，了解和感受该人物。如果是个模拟出来的角色就必须做出深入的探讨和为角色作出种种方面的设定。
此外，除了演员对角色的信念，对于整个戏的环境都必须拥有一个固定与真实的想象。
总的来说，就是演员只属于媒介，好的媒介就能令到角色活在戏内（而不是一个演员在戏里扮演角色），同时角色也必须真正的活在戏内（在面对任何事物都必须有着对角色
有罗彻的反应）
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09/05/07
今天扮演企鹅，只听了一句批评。没有任何感想。觉得自己有把所看过的企鹅行态做出来，能做的都做了。我是企鹅。
二年级的肯治曾对我说过“演员都是很贱的”，因为演员都爱以自别处的心理感受来带入角色中。
今天，我知道其实只要不断以演员的心来感受多种的感受，就如厨师不断的寻找不同的食物来尝，久而久之舌头对食物的
敏感就会很强（容易辨识食物所用的食材和在食材间的搭配也很了解）。
所以，就如老师所说演员用心感受的越多，心就越敏感。敏感的心就随时能做出戏里所要的内心戏。
所以，演员人生会是丰富的，他们必须经历/感受任何会发生在这世上的，无论生老病死喜怒哀乐，情场上的悲伤，亲友的
永别，捡到钱的心情等等等。当然，最主要的在事发是，用来感受的心是完全打开，事后就永久地储存入内心里。
如此来说，感性的演员才是个好演员，贱的演员只是程度浅的演员。
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（儿子）
`13 岁
`忍耐度差，缺乏耐性
`不好谈，爱思考
`木纳，肢体上的语言不多、大
`顽固
`不大方，小气
`自以为懂得为他人找想
分析二〉
对于，一名正处于青春及叛逆期的十三岁的男孩，在思想上都会有所变化。
所谓的思想变化，就如同儿子角色的状况。在这时，会突然对和自己非常要好的人（无论朋友或请人）
感到彼此的关系过于要好，以至心理上胡乱的猜策而感到对那人厌恶。如此的压力就使自己必要对那人展开逃避，
以避免与那人的关系过于亲密（继续得到发展）。
对我而言，就近似准幼儿园生丢弃奶瓶的心态。
思想发生变化，同时就产生一股自内心的压力，使自己与自己非常亲密或要好的人产生厌恶感。对于这复杂与矛盾
的心理压力，当事人都在烦乱中挣扎，他们唯一能做的就是逃避那人。或许这需要一段时间让自己深入思考关于这所有，
它需要面对，看过，遇过，感受更多。或许等到那时，也就进入成熟年龄的初期...
儿子与妈妈
`俩人感情属普通，不算很好也不算坏
儿子与啊姨
`故事前的两个星期前俩关系极为亲密
`在儿子心灵上开始起变化时，心灵上就开始对姨感到厌恶。故事前两个星期内儿子开始对姨展开外在的逃避。
故事开始
儿子一个人从学校搭巴士回到家，傍晚时分，气候明朗 .....
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05/05/07
这回的排戏对自己有所领悟（检讨）
一`外在与内在的投入
觉得自己外在的动作是比内在较容易投入的。
就如今天排第一场时，我感到自己的内心几乎是空白的（没有思想），就死板板的道出指定对白（虽然外在是算有点动），
以至每当停顿时感到十分的不自在（无所事事的感觉）。
所以，再次我尝试把角色的内心唤醒，即让自己在无对白之时有事想。
当然，用于每场戏的“心”是不同的，就如第三场所需的心理根据，既从顽固到和气。语气和肢体动作或许容易出来，
心理上的感觉，就必须把自己静下，往自己的“感觉库”寻找。
演戏，要活的心，要实在的心。
二`对手的配合（带动）
对我这缺乏演戏经验的人来说是极重要的，因为很容易被影响。
浅白的，对手演得自然（入戏）就能使到另者有感到戏的气氛，同时内心也将踏实（稳）下来。
心不慌，自然容易入戏，动作入，内心入，角色入。欢迎发表留言~！
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