现今，社会，城市，男女。爱情。
这些或许是这戏的基础探讨内容。
戏里主要分了四大块就是开始一个人、住在冰箱的人与盲女为一对、拿枕头的女孩和抱玫瑰的人，还有吃苹果的人和用瓶子把自己围起来的人为一对。
故事的开始，出口的男女，活在自我的世界里。主动的男人却无法牵引瞎了眼的女人。如此开始了男女的各别而去，去寻找属于自己的出口。接下，是拿枕头的女孩，似乎代表着某种柔弱的女孩；女孩的柔弱。看见的是如此，天真的女孩做出模仿大人的动作，陶醉在内直到惧怕，如此表现出小女孩在未进入成熟的面对世界的态度。之后，先把淡淡的女孩搁置一旁。
第一对的情侣诞生。住在冰箱的男人，背后受伤了仿佛曾遭受小人的暗算，以致自我困避在冰冷的世界。可是，当他遇上一个瞎了眼；无法看见他的丑陋的女人，他将全心给予呵护，用上人的弱点，如此两人开始在一起。如此来说，导演是成功把世间的一对男女表现出来。无可否认，一个得以隐藏一个得以呵护，两人都得到了他们自我需要的和共同需要的。到这里，导演把两人搁置，仅隐约的看见两人好像活在同一个世界。
话说，起先主动牵引盲女的抱玫瑰的人，在这里，他被拿枕头的女孩发现。抱玫瑰的人心口流着鲜红的血，可知伤是多而深。他爱抱玫瑰，或许说明他伤得太深，无法给予任何人保护，所以只好投入不需要被保护的玫瑰，如此他才得以感受到那么点的安全感或不被伤害的时刻。直接的说，或许在诠释着屡战屡败的人儿。拿枕头的女孩充满着天真，没有任何的威胁力。天真的女孩总是对充满经历的人感到好奇，她会尝试更接近他，希望可以得到更多的了解。起先，抱玫瑰的人对天正的女孩不感兴趣，如此就如同小鸟飞上青天后，是无法再爱恋那狭小的鸟笼。最后得以依恋的女孩也不过是依恋着继续抱着玫瑰的男人。没有相爱的恋爱，这话或许妥当来接受这恋爱。
最后，我们看见在角落吃苹果的男人，他把自己“窝”起，独自的面对着荧光幕内的燕尾蝶，样子就如同一个拥有一班好兄弟的男人，一班人像是可以同生共死，可男人的内心却是那么的简单。他像演绎着一个外表坚硬的男人，但是内心对恋爱的期待就只是那么的简单。舞台的另一角躺着一个用瓶子围起来的人，瓶子和苹果对这两人而言是依靠也是负累，男人尝试保护着苹果，却压抑还是挣扎成愤怒。这瓶子女人是个经典的女人，他是也纯期待着那理想的爱情，或许他理想着那完美的浪漫主义。所以，开始他们打破一切【瓶子；内心；封闭】共舞，直到相依。可是，寻找理想的同时或许面对了自我内心的多余顾虑。如此，再次渐渐的打破了浪漫，然后共同到达了另一个共同的阶段，这也说是世上某些情侣的相处方式。
我们说回住在冰箱的人和盲女的故事，两人处着内心都得到安宁的情况下相处。可，日子一长了，相处久了就会有深处的发现。到那个时候，会有做错事的时候，还是说逃避面对内心问题的动作。当一个人无法自我坦然面对，还是苦了两人。关于那一个人，或许仗着个性或个人的经历，他在戏里是那么一个清醒的旁观者，开始他默默的让三对恋爱发生，无论过程如何。最后，事情都完毕了，他拿起气球吹气然后刺破，一切都由此结束。男女们再次的为自己寻找，寻找自己内心所需要的愿望。
整体编排上是整合了，或许片段与片段的衔接和一些单人表演节奏不太紧凑，使得有些不适的拖拉。不过，整体的氛围加上这超广的视觉感，使得失误带来的抽离感缓弱了。导演所尝试表现的都是男女内心的最细腻处，那细微的点，都处于每个人的内心，只是很难或不敢去发现它。
观戏的过程中，我不断的想知道，导演到底谈过多少次的恋爱，导演会是享受被爱还是去爱。我的疑惑与终结，创作这戏的爱情观是非常的微妙与痛心。最后我了解，恋爱像是两个人的，可是世间上有多少活在自己内心恋爱的恋爱，所以都是沉默的。就好像这纯粹依靠在搁浅的玫瑰花的燕尾蝶。
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《兮恰居》作品姓名標示 2.5 馬來西亞
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